中招網訊：桃李嫣然的鄉村、溪水和柳絲一樣柔曼。一位美髻長者，一手拿鑿，一手木板，神情專注地雕刻著。而一個扎羊角辮，穿碎花衣的女孩，蝴蝶一樣跑跑后。這畫面在我腦海中很深。每當我看到古樸的農家，或者古樸的農家院古樸的老人時，這個畫面便自動蔓生出來，像一種神奇的液體一般，迅速將浸潤。感動便由此形成。那其實是一個年畫作坊的生產場景，而這樣的場景稍為遙遠一些，于綿竹是隨處可見的。我是綿竹年畫的世家子侄，我熟悉綿年畫的每一個細節，我生長在那種氛圍中，我在那種背景上蹦跳看，嬉笑，雙手和臉頰沾滿油彩。數十年前，在綿竹一個農家小院，我的幼小的父親研墨，我的健壯的爺爺在振臂拓印著，一張張新鮮的年畫放在場院的每一個落，那樣子就像場院里曬滿糧食。風一吹，閑散的雞仔們身上繽紛的羽毛打
一個個的漩兒，就像微風吹在一種水面上，就像一片薄薄的瓦塊斜打在沉靜水面上。那些漩渦兒跳躍著，從這只雞的脊背上滑落到地上，掀起滿院滿院張張年畫。年畫一張張翻起，又悄悄落下，美麗的波浪，就像風兒們在一張閱讀。
可忙壞了我父親，紅紅的臉蛋，紅紅小手兒的他在院內跑來跑去，撿拾瓦、石子兒，在身上揩著，干凈了，才小心翼翼地壓住一張年畫的角兒。風便不動年畫了，風便開始撩撥父親的頭發和稚嫩的眼睫。父親很得意，雙手卡腰，紅紅的臉蛋上泛起幸福的微笑。父親很幸福，像爺爺一樣忙祿，他看到一張年畫都實實地壓著，雞仔們還在好遠，風兒們也已上了樹梢和檐角。便嗖”地竄進屋內，抓著一把畫筆在手，等待爺爺招呼，為年畫上色了。
有多少個農家小院，就有多少條清清的小溪；有多少個年畫作坊，就有多少座石板小橋。每一條石板小橋上都蹲著兩三個小姐姐，花花的衣衫，與 村前村后的桃花、李花、梨花、櫻花相媲美。小姐姐們用纖纖小手向同 伴澆著水滴，一邊忙著清洗手中的年畫木板。小溪中的水便也合著飄零的花瓣，染著濃濃的色彩，濃濃地香了起來。小姐姐們一摞摞地往小河 邊抱著木板，一摞摞地又往家里抱去。用尖尖的小下巴抵住，緊緊按在 自己胸前。木板上沾著墨汁和色彩，因此，小姐姐們胸前的衣衫就非常的色彩斑斕。細細的胳臂，細細的腿兒穿行在花蔭之下，單薄而瘦弱的身型像美麗的皮影。
似乎人人都是畫年畫的高手，逢節、逢場，婦女們牽著小孩，背著背簍，老爺子們挑著擔兒，往場上趕熱鬧去。熙熙攘攘的人們，鋪天接地的年畫攤，要買門神，有關公、秦瓊和胡帥；要買堂屋掛像，有二十
四孝圖和財神像；幽默的、詼諧的，有麻雀嫁女、三猴燙豬：風俗的和風情的，有仕女騎馬、村女賣花……花花綠綠，一大疊兒，幾毛，塊把錢買兩張，用一根干凈的稻草扎著，拿回家去，往粉白的墻上一貼，屋子頓時就鮮亮了起來。
我們愛畫年畫，首先是因為我們喜歡貼年畫，這是風俗。后來，這種風俗隨著一種風吹開，彌漫了臨近的州縣，聲名直達全國和海外。有白發蒼蒼的歸國者，有新奇而懵懂的洋人，舟車勞頓，輾轉綿竹欲購一幅一睹。斑斕多彩的綿竹年畫，倒比斑斕多彩的綿竹女孩贏得了更多的喟嘆和贊美。 贊譽正如一種養料，讓年畫和年畫的作者們都感受到了一種滋養，滋養它長出更加豐滿的葉片，更加發達的根系。而我，仿佛就是這棵年畫大樹上的一枚嫩芽，享受著浸泡了年畫氣韻的陽光和雨露，因此，充滿了年畫的芬芳。
父親傾伏在大書案上作畫，桔紅的燈光，桔紅的父親的臉，一筆一筆畫下去，美麗的仕女和神靈，便一個個翻身而起。這是我記憶中無法消逝的影像。那時我父親一邊工作，我就站在一旁歪著腦袋想，有書案的人多么幸福啊，而我，當然渴望著有朝一日也能擁有自己的書案。美麗的嗜好和優雅的氣質就這樣從我的骨髓之處形成。
自己雖是年畫中人，也有對年畫頂禮膜拜的時候，那是面對大型綿竹年畫《迎春圖》的感覺。《迎春圖》有《清明上河圖》之二的美稱，干余個各色人物躍然紙上，神情迥異，濃濃的鄉俗被他們的儀仗、衣飾，以及眉宇間神采飛揚的表情渲染著。我仿佛是其中一個人，一個雜耍吹簫者，或者是一個牽狗奔跑的調皮蛋。站立畫前，如置身畫中。原來，我的生活背景是如此的濃郁香醇。我驚呆了，我因此發著顫抖，我因此有一種沉醉于甜蜜之中的粘稠和潮濕。
有一位年畫大師深深地影響著我，她是一位令人尊敬的婆婆，上個世紀的小腳女人，就像風俗年畫《仕女騎馬》中的那位花花綠綠的仕女。只是花花綠綠的不是她的衣衫，而是她多彩的思想。人人都稱她為邱婆婆。邱婆婆九十八歲上，精神還好如兒童，作的年畫，奇思妙想，連幼兒園的小朋友都莫能及。一天中午，她握著畫筆，在她的畫案上打了一個盹，但夢境太深，她從此沒再醒來，一抹色彩粘在她的臉頰上、衣衫上和握筆的手上，那燦爛的微笑，像仙界盛開的花朵……
請原諒我說起綿竹年畫的喋喋不休，請原諒我說起綿竹年畫時感動如海水漲潮。其實，對于一個在年畫的背景上成長，手中和眼中都飽含色彩的人來說，還遠遠不夠。
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